表現への天皇タブー検閲に抗議するシンポジウム（大浦信行作品）

シンポジウム「アトミックサンシャイン」沖縄展の検閲に抗議する！―「０９沖縄・九条・天皇・検閲・表現をめぐって」
＜起きた検閲事件＞
天皇の写真を作品の中に使った大浦信行氏の平面作品について展示中止を沖縄教育委員会などが求め美術展が中止になった。http://sites.google.com/site/artaction2009/Home

2009年４月11日から５月17日に沖縄県立博物館・美術館で開催された「アトミックサンシャインの中へin沖縄−日本国平和憲法第九条下における戦後美術」に展示予定だった大浦信行の版画作品「遠近を抱えて」が、県教育委員会や県立博物館・美術館などからの「教育的観点から配慮してほしい」という要請によって展示が中止されるという事件が起こりました。

→大浦作品の例：http://www.interq.or.jp/leo/lgallery/default.kanntoku.html

シンポジウム期日：2009年７月１８日（土）
１４：００〜２０：００　
場所：日本教育会館（地下鉄神保町駅徒歩５分）地図＝http://www.jec.or.jp/koutuu/
会場費：１０００円
○シンポジウム第一部　午後２時から５時「沖縄・９条・天皇・検閲・表現をめぐって」
鵜飼哲（一橋大学）、大浦信行（美術家、映画監督）、徐京植（作家・東京経済大学）、白川昌生（美術家）、針生一郎（文芸美術評論家）、毛利嘉孝（社会学者）
○シンポジウム第二部　午後５時半から８時半　「沖縄ーアトミックサンシャイン展を検証する」
太田昌国（編集者）、小倉利丸（富山大学）、仲里効（批評家）、比嘉豊光（写真家）、宮田徹也（日本近代美術史研究）

パネラーのプロフィール
■鵜飼哲　一橋大学教員：１９５５年生まれ。フランス文学・思想、ポスト植民地文化論研究。雑誌『インパクション』編集委員。２００４年以来「連続ティーチイン沖縄」のメンバーとして、沖縄の反基地闘争、文化運動との連携を模索。著書に『抵抗への招待』、『応答する力』『主権のかなたで』などがある。
■大浦信行　美術家、映画監督：富山生まれ。針生一郎を主人公にした「日本心中」を２００１年山形国際ドキュメンタリー映画祭に出品、０２年シネマ下北沢にて上映。新作映画「９・１１−８・１５日本心中」０６年１０月ポレポレ東中野で上映。
■徐京植　作家、東京経済大学教員：１９５１年京都市生まれ。在日朝鮮人２世。「ディアスポラ」の視点からさまざまな文化事象について論じている。２００４年、東京経済大学において国際シンポジウム『ディアスポラ・アートの現在』をオーガナイズ。主な著書：『私の西洋美術巡礼』みすず書房、『青春の死神−記憶の中の２０世紀絵画』毎日新聞社、『プリーモ･レーヴィへの旅』朝日新聞社、『ディアスポラ紀行』岩波書店、『半難民の位置から』影書房
■白川昌生　美術家：１９４８年　北九州戸畑生まれ。国立デッセルドルフ美術大学卒業。技能、実践としてのアーチスト。「美術，記憶，生」（水声社、２００７年）
■針生一郎　文芸美術評論家：１９２５年宮城県仙台市生まれ。東京大学大学院美学科卒業。前、美術評論家連盟会長。
戦中、日本浪漫派の保田與重郎に強い影響を受けるが、戦後は５３年に日本共産党入党、美術批評活動を開始、６０年安保闘争では共産党主導部を批判し除名される。６２年花田清輝、瀧口修造、岡本太郎らと前衛芸術活動。展覧会企画多数、編纂『戦争と美術』等。
■毛利嘉孝　社会学者：１９６３年長崎県生まれ。ロンドン大学ゴールドスミス・カレッジPhD（社会学）MA（メディア＆コミュニケーションズ）、東京藝術大学准教授。NPO法人アート・インスティテュート北九州（AIK）ディレクター。専門は社会学、文化研究、メディア研究。『文化＝政治−グローバリゼーション時代の空間の反乱』、『ポピュラー音楽と資本主義』等。

■太田昌国　編集者：主として民族問題・南北問題の視点から、内外のさまざまな問題についての発言を続けている。著書に『「ペルー人質事件」解読のための21章』『〈異世界・同時代〉乱反射』『日本ナショナリズム解体新書』『「拉致」異論』『「国家と戦争」異説』『暴力批判論』『チェ・ゲバラ　プレイバック』、編著に『アンデスで先住民の映画を撮る』など。アトミック・サンシャイン東京展のシンポジウムには発言者として参加している。
■小倉利丸　富山大学教員：ピープルズプラン研究所運営委委員、インパクション編集委員、元富山県立近代美術館検閲訴訟原告団事務局長。著書に『アシッド・キャピタリズム』（青弓社）、『カルチャークラッシュ』（社会評論社）、『多様性の全体主義・民主主義の残酷--9・11以降のナショナリズム』（インパクト出版会）など。
■仲里効　批評家：１９４７年、南大東島生まれ。批評家。法政大学社会学部卒。１９９５年に雑誌『ＥＤＧＥ』を創刊。著書に『オキナワ、イメージの縁（エッジ）』（未来社、07年）、『オキナワン・ビート』（ボーダーインク、92年）、写文集『ラウンド・ボーダー』（ＡＰＯ、02年）など。映画『夢幻琉球・つるヘンリー』（高嶺剛監督、98年）の共同脚本や、２００３年山形国際ドキュメンタリー映画祭沖縄特集「琉球電影列伝」のコーディネーターを務めるなど、幅広く活躍している。
■比嘉豊光　写真家：１９５０年、読谷村生まれ。琉球大学美術工芸学科卒。１９７６年自主ギャラリー「あ〜まん」設立に参画。「今日の写真・７７」、「琉球烈像」（02年）、「記憶と記憶のトライアングル」（03年）「写真０年沖縄」など個展・グループ展多数。写真集に『熱き日々inキャンプハンセン』（石川真生との共著、あ〜まん、82年）『９５夏沖縄・50年目のレクイエム』（ゆめあ〜る、95年）『光るナナムイの神々』（風土社、01年）『赤いゴーヤー』（ゆめあ〜る、04年）がある。
■宮田徹也　日本近代美術思想史研究：修士論文「百済観音考」で日本美術形成の過程を追った後、戦後美術と舞踏の研究から日本の前衛の在り方を問う。主な活動に「池田龍雄画集」（2006年/沖積社）参考文献編纂、「かたちの発生とその評価―美術史的見解から」（「形の科学会誌第21巻第3号/2007年3月）、「山口長男《軌》のマチエールについて」（「横浜美術館研究紀要」第9号/2008年4月）、雑誌「Corpus―身体表現批評」編集委員。